Die Mutter mutiert vom unscheinbaren Mauerblümchen zum aggressiven Flittchen. Der Vater nimmt an merkwürdigen Experimenten teil und muss etwa eine Spezialdiät aus Hülsenfrüchten über sich ergehen lassen.
Ab und an rasiert Papa seinen Boss, den brutalen Hauptmann. Später schnappt sich ein Tambourmajor die Mama für Erwachsenenspiele. Und dauernd laufen ungepflegte Männer in Unterhemden herum. Das Kind von Wozzeck und Marie ist nämlich die vollen 1,5 Stunden auf der Bühne und erlebt alles haarklein mit.
Manchmal versucht es einzugreifen, den Lauf des gnadenlosen Schicksals zu wenden oder wenigstens kurz die Stopptaste zu drücken. Da legen sich dann verzweifelte Fingerchen um den Hals des Hauptmanns oder es gibt vergebliche Versuche, die Eltern wachzurütteln. Bei Alban Berg tritt zum Finale, nach dem Tod von Marie und Wozzeck, ein gehässiger Kinderchor auf und freut sich über das Mordsgeschehen. Niermeyer legt dem nunmehrigen Waisenknaben das Stimmengewirr ins eigene Gehirn, er hält sich die Ohren zu, das Lachen und Singen ertönt trotzdem — aus den Wänden und hinter den Türen Zum Glück ist für Elias Pappas die Rettung nicht weit.
Seine — wirkliche — Mutter mimt nämlich die Marie. Frances Pappas' szenische Rollengestaltung ist fulminant, dazu singt sie kraftvoll, höhensicher, konzentriert. Ihrem Bühnengatten Leigh Melrose nimmt man seine Rolle ebenfalls ab, vokal geht's dabei mühelos in tiefste, dissonante Zwölfton-Abgründe. Das bunkerähnliche, in schummriges Licht getauchte Einheitsbühnenbild von Stefanie Seitz erweist sich als guter Spielort für sämtliche Szenen.
Auch der Stuttgarter Wozzeck bietet eindringliche Bilder und Töne. Ein solcher ist Wozzeck. Der hat spezielle Freude an rasierten Beinen und interessiert sich zudem brennend für Wozzecks Unterhose. Gerhard Siegel spielt und singt das brillant. Ganz wunderbar funktioniert Christian Wiehles Drehbühne, die im Laufe des Abends immer neue Räume herbeizaubert.
